La comedia de Kevin Hart , “72 Horas”, que trata sobre envejecer y seguir teniendo que complacer a un público más joven, tiene una sinergia metatextual.
Hart interpreta a Joe, un exitoso ejecutivo publicitario de Nueva York cuyas ideas de campaña se han quedado obsoletas. Sus jefes ya no creen que pueda conectar con la Generación Z. Para reconectar con la cultura juvenil, Joe se une a una despedida de soltero en Miami a pesar de las escasas probabilidades de que lo incluyan en una conversación de texto grupal con cuatro veinteañeros.
“72 Horas”, disponible en Netflix a partir del viernes, es, al igual que los anuncios de vodka de Joe, un producto meticulosamente elaborado. No hay una sola escena que no recuerde a alguna otra comedia, en particular a “Resacón en Las Vegas”. Pero “72 Horas”, dirigida por Tim Story (“A la carga”, “La barbería”) y producida por Will Packer, al menos lo sabe. La película es en sí misma una parodia sobre Hart, ahora de 47 años, intentando conectar con una generación más joven y políticamente correcta.
Eso hace que “72 Horas” sea un material más adecuado para Hart que algunos de sus (muchos) otros estrenos en Netflix. La mayor parte de la energía cómica de la película proviene de la interacción de Hart con sus jóvenes coprotagonistas, todos menos uno de los cuales son miembros del elenco de “Saturday Night Live”: Marcello Hernández , Ben Marshall y Kam Patterson. El cuarto es Mason (Mason Gooding), el que se casa.
Hart suele brillar rodeado de personajes opuestos, como Dwayne Johnson o Conan O’Brien , una figura paterna para el desgarbado y pelirrojo Marshall. Y la combinación de Hart con la nueva generación de “SNL” es todo un éxito. Hart siempre ha tenido el buen juicio, a pesar de su estatus en la comedia, de ser el blanco de las bromas. Y “72 Horas” trata principalmente de los chicos de la despedida de soltero burlándose del anciano que de repente les paga su viaje por Miami.
“72 Horas”, con cuatro guionistas acreditados, tiene una trama ridícula. Como si la premisa básica no fuera suficiente, la película añade una subtrama con un narcotraficante local (el talentoso Michael Mando, de “Better Call Saul”) que cree que Joe es su rival. Cada vez que Joe consume cocaína, se transforma en un capo de la droga cubano llamado Ricardo Montana, básicamente una imitación de Al Pacino en “Scarface”.
Si esto te suena a una parodia potencialmente dudosa, “72 Horas” trata precisamente de eso. Los problemas de Joe en Nueva York se deben en parte a un anuncio de Fanta que escribió, el cual juega con un pronombre. En una escena, Joe imita un estereotipo asiático y rápidamente se burlan de él. La película es un comentario sutil sobre el choque entre el gusto cómico de Hart y las sensibilidades más contemporáneas.
Esa presunción no necesariamente salva a “72 Horas” de las típicas payasadas de comedias simplonas: una fiesta en un yate, la picadura de una medusa, un encuentro con los genitales de una ballena. Pero los chicos de “SNL” se desenvuelven bien. Hernández tuvo una breve aparición en “Happy Gilmore 2”, pero este es su primer papel protagónico en una película. Para el carismático actor revelación de “SNL”, la transición es fluida. Marshall está aún mejor, interpretando a un hombre llorón que acaba de terminar una relación y amenaza con convertir el fin de semana en “Come, reza, ama”.
Pero el mayor pecado de “72 Horas” es el absoluto desperdicio del talento de Teyana Taylor . Ella interpreta a la novia de Joe en Nueva York y pasa gran parte de la película lejos, esperando que su novio se comprometa con la relación. En cualquier circunstancia, esto sería un mal uso del potencial de Taylor, pero es especialmente lamentable después de “One Battle After Another”. La comedia negra para adultos, que alguna vez fue un clásico del verano, prácticamente ha desaparecido de los cines. Aunque renace en Netflix con “72 Horas”, algunas cosas nunca cambian.
«72 Horas», que se estrena en Netflix este viernes, está clasificada como R por la Motion Picture Association por su lenguaje explícito, contenido sexual, consumo de drogas y desnudez gráfica. Duración: 105 minutos. Dos estrellas de cuatro.
